| 書種分類 > 世界,中國文學 / 文學雜誌 / 文學理論研究 |
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16頁 之 第 7 頁 (共 156 筆記錄)
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《典範 從十二篇範文說起的故事》
| 內容簡介 |
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考試局閱讀卷指定閱讀篇章部分，已經暗中加重反思式創意題目
舉一反三思考範文中更多哲理內容，正是範文部分取得高分的不二法門
考評局當初設立範文的原意，本身就是希望學生以範文作為一個起點，從而走到更遠
範文的「範」字意思既是「模範」也是「範圍」，只要有「範圍」就能將所有法則一網打盡
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| 作 者 |
： |
蔣旻正 |
| 系 列 |
： |
中國語文 / 生活語文 |
| 出版 社 |
： |
藝文青 |
| 出版日期 |
： |
2019年7月 |
| 書 度 |
： |
14 cm x 20 cm |
| 頁 數 |
： |
236頁 |
| 釘 裝 |
： |
平膠裝 |
| 國際書號 |
： |
978-988-79753-0-4 |
| 書 價 |
： |
HK$108 |
| 返回頁首 |
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《死魂靈 (節本)》
| 內容簡介 |
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《死魂靈》是果戈里長篇小說代表作，一八三五年至一八四一年，歷時六年完成，被譽為「不朽的俄國史詩」。作者通過五等文官乞乞科夫收買死農奴（死魂靈）謀利的離奇故事，以高超絕倫的技巧、幽默諷刺的筆調，淋漓盡致地刻劃了十九世紀俄國官、商、貴人的醜惡嘴臉。
書末附錄賞析《死魂靈》的專欄短文兩則，不啻改寫者給想學專欄寫作的年青學子的一次難得示範。舒巷城先生另有賞析《死魂靈》的專欄短文十九則，載於本公司二○一一年七月初版的作者專欄散文集《無拘界（上卷）》第二六五頁至二八三頁，可供想學專欄寫作的年青學子參考。 |
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| 作 者 |
： |
果戈里 原著；舒巷城 改寫 |
| 系 列 |
： |
文學小說 |
| 出版 社 |
： |
花千樹出版有限公司 |
| 出版日期 |
： |
2019年3月20日 |
| 書 度 |
： |
14cm x 21cm |
| 頁 數 |
： |
176 |
| 釘 裝 |
： |
平裝 |
| 國際書號 |
： |
978-988-84842-5-6 |
| 書 價 |
： |
HK$88 |
| 返回頁首 |
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《想像力的革命——1960年代的烏托邦追尋》
| 內容簡介 |
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「我有一個夢！」（I have a Dream）
讓我們重返那個最激情與反叛的年代，進入文化與思想風暴的中心
看看那些真文青與憤青、思想家與行動者、異議者與創新者如何想像另一種可能的世界。
關於青春的啟蒙──
我們都是六○年代之子，
在混亂卻迷人的時代嚎叫，用搖滾和思想向世界宣告反叛。
其實，六○年代並不真的那麼遙遠，也從來不可能離開我們，
那時，許多瘋子想要改變世界，
青春而自由，美麗而瘋狂，想像力奪權的十年，
一整代不甘於被主流規範的人、不願意未來已經被決定的人，
他們用歌聲與文字衝擊著思想，用抗議和炸彈撼動著體制──
種族平等，女性主義，環境保護，和平反戰，同志平權
迷你裙，避孕藥，嬉皮，性靈追尋，普普藝術，搖滾樂……
世界崩塌，然後重建。
從萌芽的理想主義，歷經搖滾與嬉皮；憤怒與絕望蔓延，暴力奪權；最終新的革命種子灑下，十年長河，六○年代的世界觀。
本書寫下那個時代一則則迷人的故事，或者悲傷或者亢奮或者莞爾，宛如小說的非虛構寫作，既是大時代的歷史震盪，也是個人青春追尋的起伏。
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| 作 者 |
： |
張鐵志 |
| 系 列 |
： |
文學小說/華文創作/人文史地 |
| 出版 社 |
： |
印刻文學生活雜誌出版有限公司 |
| 出版日期 |
： |
2019年2月1日 |
| 書 度 |
： |
14.8 cm x 21cm |
| 頁 數 |
： |
240頁 |
| 釘 裝 |
： |
平膠裝 |
| 國際書號 |
： |
9789863872795 |
| 書 價 |
： |
HK$99 |
| 返回頁首 |
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《長河——謝旭昇詩集》
| 內容簡介 |
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//往後是有日子
往後──喝更多水。吃得健康。並且
早起早睡
讓自己更淡一些
－－〈從來〉//
//你還是令我想起──
可以希望，可以
了無希望，當我凝視彼端的星辰
我的靈魂比我更輕
－－〈開端十則〉//
台灣青年詩人謝旭昇的首部詩集。詩集收錄80多首詩人從寫詩到今的作品，包括得獎的、發表在重要文學平台的、私下發表的，詩人的詩句用字總是準確而每每驚人，進出語言，又超越語言的限制。游走字句的表層意象與深層喻意，探索生命的源起、詰問生活的原貌、個人情感的絕望與生機。不陷於俗套，不追求停止於顯淺的共嗚，而是進入讀詩者靈魂與記憶的深深之處，逐一投下記號。
蔡琳森、曾淦賢聯袂推介
旭昇的詩自有其追討的姿勢。它耐煩地穿梭於字詞物性，於音頻，於命題與偽命題之中，尾隨於「第一次前往遠方」後，走在「回家的路上」。
──蔡琳森（台灣詩人）
《長河》是一道看不到出口的河流，面對生活、情感、死亡與記憶，每首詩作都是侵蝕作用，斷流與突如其來的沖刷反覆交替，穿越語言，最終流逕到他人的身體、意識，甚至冷酷無感的宇宙。
謝旭昇運用冷靜的意象，卻暗藏激烈的渴求與孤寂；內潛的悲傷與自傷的力度互為依存，語言成為隨意識流動而無以往返的驅力，把讀者流放到廣袤無垠的荒原，遠望河流的源頭，閱讀哀傷。
──曾淦賢（香港詩人，著有詩集《苦集滅道》） |
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| 作 者 |
： |
謝旭昇 |
| 系 列 |
： |
當代文學/ 港台文學/ 新詩 |
| 出版 社 |
： |
後話工作室 |
| 出版日期 |
： |
2018年12月1日 |
| 書 度 |
： |
13 x 18 cm |
| 頁 數 |
： |
264 |
| 釘 裝 |
： |
平裝 |
| 國際書號 |
： |
978-988-78021-4-3 |
| 書 價 |
： |
HK$95 |
| 返回頁首 |
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《物志──從古典到現代的文學「物」語》
| 內容簡介 |
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由自然之物，到人造之物，「物」究竟為何物？
何以從古典文學到現代文學，「物」的身影充盈於文學文本之中
宋明以來，「物」除實用，強調美感、成為收藏品，更是新近西方物質文化研究定義下，凝煉時間、空間、歷史、文化之「物」。金石考古，格物清賞，為「玩物」一事正名，開明清賞玩之風。
沈從文八十歲時，學生汪曾祺寫了對聯為老師祝壽：「玩物從來非喪志，著書老去為抒情。」此物理思維的物，由客體而連結文人的心靈主體，直達心境靈思的寄託所在，正是文學的大「抒情傳統」。
翻開文學史的一頁，宋代文人飽含詩書畫藝於一身，總叫人豔羨不已。追求全人的時代提供了筆者一個省思當代的契機：「物」、「文物」在當代許已被分門別類於藝術領域，然而，文學作品如何載「物」？文人或創作者借「物」體現何志？文人如何建立「物」的美學譜系？跨領域也許不是新鮮名詞，古人早已如此。
今日的我們可以從文學文本與藝術賞鑑，交叉跳躍於由文人、階層、市場所呈現出的賞玩美學，及其背後的人文心靈指向。此書提供當今淺碟化的文創現象，探詢更知識性、文學性與文化性的可能。
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| 作 者 |
： |
鄭穎 |
| 系 列 |
： |
文學小說/華文創作/散文 |
| 出版 社 |
： |
印刻文學生活雜誌出版有限公司 |
| 出版日期 |
： |
2018年11月 |
| 書 度 |
： |
14.8 x 21 |
| 頁 數 |
： |
248 |
| 釘 裝 |
： |
平膠裝 |
| 國際書號 |
： |
9789863872634 |
| 書 價 |
： |
HK$109 |
| 返回頁首 |
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《反復：本體論易學之建立》
| 內容簡介 |
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《周易》研究，占卜應用、詮釋經文以外，發揚義理，歷來為一大宗，可惜每每囿於儒家觀點。其實《周易》只是易理演練的其中一個系統，如走不出其形式及對易理的支配，我們有可能錯過更深刻的思考。
與其說有三易，不如是易理之三現；三而缺一，反復出焉。假如《歸藏》是道家易，《周易》是儒家易，《連山》是宇宙論易學，《反復》則可為本體論易學。本書與《行者之錯步》、《懺者其誰》合為作者之三玄論述，嘗試對復卦和剝卦的存在指涉、陰陽二爻的源起、乾的創造性、坤的潛在性、以及夬、姤、泰、否、大壯、歸妹、遯、漸、臨、觀等卦的解釋，提出新穎的看法，探索圍繞復卦建立本體論易學的可能，並期希在後真相盛行的世道，重倡玄思。 |
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| 作 者 |
： |
岑朗天 |
| 系 列 |
： |
哲學 / 文化歷史 |
| 出版 社 |
： |
花千樹出版有限公司 |
| 出版日期 |
： |
2018年10月29日 |
| 書 度 |
： |
15cm x 21cm |
| 頁 數 |
： |
304 |
| 釘 裝 |
： |
平裝 |
| 國際書號 |
： |
978-988-84841-4-0 |
| 書 價 |
： |
HK$108 |
| 返回頁首 |
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《無端歡喜》
| 內容簡介 |
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所有的事情看似很輕，是因為她承受過太多生命的重……
我的前半生和現在就如同兩個完全不同的影子，
它們卻硬生生地重合在了一起。
二○一五年，出身農村的余秀華以《搖搖晃晃的人間》突然走到大眾面前，這三年間關於她的討論似乎從未斷過。
成名後，她稱自己開始進入有些「莫名其妙」的生活——每過一段時間就要出去和一些莫名其妙的人一起做一些莫名其妙的事情。成名後所帶來的「困惑」，也一直如影隨形。
《無端歡喜》正是她在這三年間斷斷續續所寫成的成果。散文的寫作夾雜在詩歌的寫作中，是她由日常生活看開而引發的諸多感觸，是她一貫喜歡思考的如孤獨、愛情、命運、死亡等話題。
在身體與靈魂的縫隙間，那些日常生活中的不安，靈魂的動蕩，那些看得見的、看不見的痛苦與喜悅，她寫得用心用力。這些，全是其詩歌的註腳；而那些，曾經熟悉的一切，起伏的麥浪、門前的水塘、屋後的樹林，卻已不復存在……
我們在一次次跋涉裡不知道自己的去向，後來也忘記自己的來處，
但是去向和來處都還在，它們不會丟失，只差一個轉身的看見。
「無端歡喜就是告訴自己無論什麼時候都要高興，快樂就叫歡喜，但是歡喜是高於快樂的。」──余秀華
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| 作 者 |
： |
余秀華 |
| 系 列 |
： |
華文創作、散文 |
| 出版 社 |
： |
印刻文學生活雜誌出版有限公司 |
| 出版日期 |
： |
2018年9月25日 |
| 書 度 |
： |
14.8 cm x 21 cm |
| 頁 數 |
： |
328 |
| 釘 裝 |
： |
平膠裝 |
| 國際書號 |
： |
9789863872559 |
| 書 價 |
： |
HK$109 |
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《惡女書》
| 內容簡介 |
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90年代華文同志文學經典
小說家陳雪驚天動地的第一本書
這本書，紀念了那個「同志」還是禁忌、還不可大聲言說的時代，其中的混亂、不安、悲傷與努力。
即使她是個女人
但她可以深深進入我的最內裡
達到任何男人都無法觸及的深度
《惡女書》的第一篇〈尋找天使遺失的翅膀〉，是我至今被收錄、轉載、研究最多次的作品，那是我在大學快畢業時，坐在地板上就著一個木箱子鋪上稿紙用鋼筆寫下，當時我用父親給的音響，一邊聽顧爾德一邊寫稿，猶如現在一樣。
我不知道自己的書即將掀起巨浪，掀翻我自己這艘顫危危的破船，而這道浪也把我提早推進了「作家」這個身分裡，這本小小的書充滿連作者自己都沒有察覺的力量，那是年輕、狂熱、無所畏懼也無所求的寫作者才能擁有的力量。
－－陳雪
《惡女書》共收錄〈尋找天使遺失的翅膀〉、〈異色之屋〉、〈夜的迷宮〉、〈貓死了之後〉四則短篇小說。
以第一人稱告白體，書寫女同性戀充滿罪惡感卻又耽溺其中的情欲，在看似淫蕩敗德的字裡行間，流露的是被社會主流價值所壓抑的痛苦與悲哀。陳雪述說的是關於「人內在」的故事，不只是女性的，不只是同性戀的，更不只是情欲的，而是企圖用文字與肉身極力抵抗所謂「唯一的真實」。
當我第一眼看見阿蘇的時候，就確定，她和我是同一類的。
我們都是遺失的翅膀的天使，眼睛仰望著只有飛翔才能到達的高度，赤足走在炙熱堅硬的土地上，卻失去了人類該有的方向。
－－〈尋找天使遺失的翅膀〉
「那屋子的女人們。」
這是村人給她們的名字。女人的屋子、女人的糕餅、女人的孩子……村人既嫌惡又好奇，膽顫心驚地私下議論紛紛。自此，連天氣都走樣了。
－－〈異色之屋〉
「為什麼我們仍要一次次去走那些無用的迷宮呢？」
「因為，我們都是實驗用的白老鼠啊！」
－－〈夜的迷宮〉
在貓店看見那隻貓，我才知道，我一直在想念她。阿貓化身成各種形象出現在我的生活中，為的是不讓我逃避自己。
－－〈貓死了之後〉
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| 作 者 |
： |
陳雪 |
| 系 列 |
： |
華文創作-小說 |
| 出版 社 |
： |
印刻文學生活雜誌出版有限公司 |
| 出版日期 |
： |
2018年7月16日 |
| 書 度 |
： |
14.8x21x1.5cm |
| 頁 數 |
： |
224 |
| 釘 裝 |
： |
平裝 |
| 國際書號 |
： |
978-986-387-247-4 |
| 書 價 |
： |
HK$89 |
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《文學江湖──王鼎鈞回憶錄四部曲之四》
| 內容簡介 |
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★三十年台灣文壇備忘錄
★從報社主筆到文學江湖中的隱者，看盡文壇、媒體紛擾，威權的鬆動瓦解
★多項得獎紀錄：
第十八屆國家文藝獎
歷史嘉年華歷史書寫者致敬奬
在場主義㪚文獎（與許知遠合得）
新浪網年度好書
廣州南方都市報年度好書
光明日報光明好書榜
北京新京報年度好書
人民日報年度好書
華語傳媒大奨提名第一名
入選深圳各媒體合辦十大好書
「江湖」是當日的情景，依我個人感受，文學在江湖之中。文學也是一個小江湖，缺少典雅高貴，沒有名山象牙塔，處處「身不由己」，而且危機四伏。──王鼎鈞
出門一步，便是江湖。
水深江湖闊，操舟弄潮，多少老油條，老狐狸，老官僚，老江湖，
那些人面目詭異，語言曖昧……
本書以十年為單位，記述一九七九年去美前的三十年。這時期的台灣，白色恐怖，文壇人人自危。看文人如何從這「險峻」的文學江湖中，順利脫身。
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| 作 者 |
： |
王鼎鈞 |
| 系 列 |
： |
華文創作、散文 |
| 出版 社 |
： |
印刻文學生活雜誌出版有限公司 |
| 出版日期 |
： |
2018年6月6日 |
| 書 度 |
： |
14.8 x 21cm |
| 頁 數 |
： |
488 |
| 釘 裝 |
： |
平裝 |
| 國際書號 |
： |
9789863872306 |
| 書 價 |
： |
HK$169 |
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《怒目少年──王鼎鈞回憶錄四部曲之二》
| 內容簡介 |
： |
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★在抗戰烽火中，訴說流亡學生的顛沛和堅韌。
★以切身的動盪，文學靈魂首次舒展雙翼。
★多項得獎紀錄：
第十八屆國家文藝獎
歷史嘉年華歷史書寫者致敬奬
在場主義㪚文獎（與許知遠合得）
新浪網年度好書
廣州南方都市報年度好書
光明日報光明好書榜
北京新京報年度好書
人民日報年度好書
華語傳媒大奨提名第一名
入選深圳各媒體合辦十大好書
在《怒目少年》那樣的年紀，開始窗隙窺月，霧裡看花，一路挺胸昂首，沒有天使指引、先知預告，自以為是，坎坎坷坷。沒關係，只要你長大。人活著，好比打開一架攝影機，少年時底片感光，不曾顯影，一直儲存著，隨年齒增長，一張一張洗出來。──王鼎鈞
流亡是逃命，是拚命，是乩童跳灰過火。
流亡不是東張西望，看山看水。
流亡不是前仰後合的唱歌，看見一塊草地就坐下來。
流亡者，沒有那份閒心。
《昨天的雲》裡那位不識愁滋味的少年，到了《怒目少年》那樣的年紀，漸漸知悉世事道理。因為戰爭，離別、勞碌、疾病、飢餓、欺騙甚至死亡交集；因為戰爭，忍耐、鍛鍊、擔當、覺悟與理想，皆於是覺醒。
此為作者回憶錄二部曲，記述一九四二年前往抗戰後方，到一九四五年抗戰勝利為止，少年事猶如血的化身，是作者對中國社會所作的見證。
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| 作 者 |
： |
王鼎鈞 |
| 系 列 |
： |
華文創作、散文 |
| 出版 社 |
： |
印刻文學生活雜誌出版有限公司 |
| 出版日期 |
： |
2018年5月 |
| 書 度 |
： |
14.8 x 21cm |
| 頁 數 |
： |
408 |
| 釘 裝 |
： |
平裝 |
| 國際書號 |
： |
9789863872283 |
| 書 價 |
： |
HK$129 |
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